咱们为何相爱？咱们又为何会伤害喜爱的东说念主？杉原杏璃ed2k
1997年，英国剧作者帕特里克·马勃持导我方的脚本《偷心》，在伦敦皇家国度剧院首演。当晚，伦敦不雅众看完这部仅四个脚色的话剧，感受到一种压迫感。东说念主们濒临着如上的非难，既涉及内心，却又难以回话。
当年的帕特里克·马勃33岁，是伦敦戏剧圈初出茅屋的剧作者和导演。他没料到，这部话剧取得1998年劳伦斯·奥利维尔剧院奖、1997年最好新剧奖和1997年伦敦探讨家圈剧院奖。《偷心》接踵登上伦敦西区、纽约百老汇舞台。2004年，导演迈克·尼科尔斯将《偷心》改编成电影，邀来朱莉娅·罗伯茨、裘德·洛、娜塔莉·波特曼诸君明星出演。直于今天，《偷心》仍辞世界各地束缚上演。
《偷心》的故事围绕两男两女之间的复杂关联张开。邑邑不温顺的演义家丹偶遇女孩艾丽丝，将她的故事写成我方的第一部演义。多年后当他遇到风仪脱落的照相师安娜，又不禁字雕句镂。整部剧在漫长的时间线里充斥着爱与抗争、报复与灾祸，透出两性关联的矛盾性与复杂性。
1月11日至21日，由真容戏剧出品制作，韩杰、张梦桥持导的话剧《偷心》在国话先锋智谋戏院开演，以荒唐、幽默的情势，从头解说这部直面东说念主性与守望的《偷心》。
直面戏剧的真谛
帕特里克·马勃是现代英国最卖座的剧作者之一，历久活跃于话剧舞台的他，曾经担任电影版《偷心》《丑闻纪事》《神经医院》的编剧。
戏剧翻译家、哥伦比亚大学戏剧学院造访学者胡开奇受邀翻译这次汉文版《偷心》，在他看来，帕特里克·马勃是英国现代“直面戏剧”的代表东说念主物，《偷心》亦然上世纪末“直面男女两性关联最挫折的作品，一样亦然最奏效的作品”。
1964年，帕特里克·马勃出身于英国中产犹太家庭，他在温布尔登长大，曾在牛津大学瓦德姆学院学习英文，在其处事活命初期，他曾担任单口相声演员和播送笑剧演员。
“他主要的作品是先锋派笑剧杉原杏璃ed2k，揭示现代社会赤裸裸的性、暴力和沉沦的城市文化。”胡开奇以为，帕特里克·马勃一直在刻意探求现代生活情谊的实质，以及现代世界在政事与文化变迁中的生活形态。
帕特里克·马勃从未料到《偷心》会风靡世界。他在1999年的访谈中坦言，他的处女作《商东说念主的选择》是一部贸易戏，而《偷心》是一部个东说念主化的戏。然而，话剧《偷心》刚上演就成了当年英国公论的焦点。该剧在剧院中上演时，有东说念主崩溃大哭，有东说念主跑出戏院，有东说念主大笑，也有东说念主慨叹。那时的媒体将《偷心》评价为“最好扮演、最性感并最具精神力量的戏”，以为它是“一部潜入、刺激的成东说念主剧，伤感而前卫，有着消沉的滑稽，透心的悼念。”
在胡开奇看来，《偷心》的戏剧结构是小巧的，剧中唯一四位东说念主物，他们四年半的情谊与运说念，在十二场戏中得以皆备展示。不但场景毫无相通，四位东说念主物也从未同台出现。
“《偷心》彻里彻外都在强调两性的破裂，而在破裂中，马勃笔下的男性永远处于说念德的下风，在故事的结果，他似乎更多在诽谤男东说念主。”胡开奇说，《偷心》的另一个特质是，对于爱与情欲，马勃写出了一种“极度性”。爱是莫得感性的，守望与抗争也毫极度性可言，但他以为，“恰是这种情谊上的突兀和无序，增添了戏剧的张力。毕竟亘古亘今，东说念主们纵有千种理由，也难于开脱非感性神气的肆意。他赤裸裸地呈现现代社会中两性关联，促使东说念主们不得不直面这种情谊窘境和社会窘境，我想这恰是九十年代以来直面戏剧的社会真谛。”
一部悲不雅的笑剧
从1997年伦敦首演于今，《偷心》从伦敦演到纽约，从捷克到俄罗斯，从澳大利亚到阿根廷，从冰岛到以色列，在全世界50多个国度接踵上演。
怎样把一部经典的话剧传递给中国当下的不雅众，是导演韩杰想考的问题。
在新版《偷心》中，韩杰从舞好意思狡计初始探索新的理念，将通盘舞台建立为一个“说念场”，四个东说念主物上高下下，统共说念具就放在“说念场”傍边。他将演员视为法师，椅子、床、桌子等说念具即是法器。
舞台以红色为基调，红色意味着爱与性，大要与神气。在临了一场戏中，导演狡计了一个终点的“宅兆”，红色舞台上摆满白色椅子，椅背对着不雅众，记号一个个墓碑。千帆过尽的男女主角在坟场重逢，曩昔的迷乱痴狂照旧翻篇，爱之深、恨之烈，都成了旧事。
“第12场戏，咱们也营造了一个红色的宅兆。红色既是大要的，护士的，亦然去世的，哀伤的。”韩杰以为，《偷心》不仅是直面戏剧，如故直面笑剧，“这是一部特殊的笑剧，统共的笑点都踩在男女关联的最痛处，问题最苛虐的时候，亦然戏院里不雅众笑得最舒怀的时候。”
《偷心》献艺现场，不雅众一边感受着充满吸引力的扮演，一边会心而笑，或为那些直白的、似曾强壮的面容而心跳。在胡开奇看来，这即是现场献艺的魔力，通过戏剧，凯旋考察东说念主们玄妙的内心深处。
“在这部剧里，撒谎的时候，爱情存活下来。当说出真相，爱情反而死了。这即是这部戏刺激的场所。”韩杰说，这部戏将沉默、说念德的墨守陈规，撕出了沿路口子。
在《偷心》脚本的结语中，帕特里克·马勃说，“这是一部悲不雅的笑剧。”
导演韩杰为《偷心》的主题给出另一个界说：“不管咱们把爱情擢升到奈何的精神高度，终究无法开脱咱们千里重的肉身。”
胡开奇这些年一直与真容戏剧配合，将《黑鸟》《偷心》等直面戏剧的代表作翻译到中国。翌日，真容戏剧也将把更多不同类型的探寻东说念主性深度的剧作带到国内舞台。”
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吴丹
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